Cet essai a pour objet l'étude d'un groupe d'artistes plasticiens brésiliens qui, durant les années 1960, en pleine période de dictature militaire et après deux décennies d'apogée de l'abstraction, ont produit une œuvre aux caractéristiques formelles identiques à celles du Pop Art. Il s'agit plus particulièrement de répondre à la question suivante: pourquoi existe-t- il des artistes au Brésil qui nient l'influence du Pop Art dans leurs œuvres alors qu'ils ont créé à la fin des années 60 des œuvres qui, tout en dénonçant la réalité politique et sociale du Brésil, utilisaient des éléments formels comparables à ceux du Pop ? Les artistes étudiés sont Geraldo de Barros (1923-1998), Nelson Leirner (1932), Claudio Tozzi (1944) et Maurício Nogueira Lima (1930-1999) pour São Paulo; et pour Rio de Janeiro, Antonio Dias (1944), Rubens Gerchman (1942- 2008), Carlos Vergara (1941) et Maria do Carmo Secco (1933). L'ensemble de ce travail ne cherche pas à définir s'il a existé ou non un mouvement Pop Art au Brésil mais plutôt quel type de relation s'est établie entre le Pop art et la création artistique brésilienne.